小言专栏 | 倔强青铜级戏迷如何采访王珮瑜？
前些天，小编带大家重新认识了我们的老朋友，京剧演员王佩瑜。
△王佩瑜化妆照
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今天，来看看央视主播王言的采访心得，以及他是如何从戏迷小白进阶的~
作者：央视新闻频道主持人 王言
本文仅代表作者个人观点
连我这样一个不玩儿王者荣耀的人，架不住朋友圈常有人分享等级、分享人物、分享战绩，我也知道了这个游戏里荣耀王者是最牛的，倔强青铜是最菜的。
连我这样一个来北京前没在戏园子里听过一出戏的人，架不住北京文化、戏曲市场的火热，我也在剧场里听过了于魁智、李维康、康万生、裴艳玲，但听的最多的还是王珮瑜。
△京剧演员王佩瑜
在直播节目里我当然是职业身份，是一个新闻人的平等视角，采访王珮瑜要平静从容。
但直播前，我还是很焦虑的，我一个倔强青铜级别的戏迷该怎么和“瑜老板”对话呢？
△王言对话王佩瑜
如果我最早听戏时有荣耀王者级的戏迷指点，我应该不会选择一出“视觉盛宴”的戏去感受京剧的魅力吧。
那是在国家大剧院里演出的新编京剧《赤壁》。当时为了图便宜，就想着感受感受京剧的美就行了呗。
于是买了下午场的青年演员版。
△国家大剧院新编京剧《赤壁》
不得不说，以2008年的技术条件来看，那出戏的舞台布景称得上是独具匠心，美轮美奂。
战船上旌旗招展，大江上烽火连天，那份震撼的视觉效果到今天都如在眼前。
但是，毕竟青年演员们功力有限，他们的唱腔韵白没给我留下什么印象。以致于我对剧场京剧的初步印象只是“好看”。
后来改变我这个看法的是郭德纲。
△郭德纲
我也算是德云社的资深观众了，北京城里德云社所有小剧场我都听过不止一次相声，郭德纲于谦北展、民族文化宫的专场也看过多次。
郭先生的嗓子是真好，他的唱功也真是了得。今年初我曾对朋友说起：德云社现在的制胜法宝是于谦老师的捧和郭德纲的唱功。
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=m0328vzpnkm&width=500&height=375&auto=0△点击观看郭德纲 于谦《唱大戏》
为什么郭德纲每一次专场里观众都要起哄听“叫小番”呢？那一声高八度的嘎调就是演员功力最直接的展现。
△京剧演员于魁智 《四郎探母》京剧选段
北大老先生吴小如当年听戏后感慨道，连谭富英先生在“叫小番”上有时候都会用一些垫字的技巧。
△国学家吴小如
但听多了就会感觉到，郭先生因为有很深厚的评剧、梆子的底子，所以他在一些京剧唱腔中会不自觉的有别的戏曲的影子。
尤其是这两年他们创排的一个叫《唱大戏》的节目，郭德纲分别唱一段京剧、一段评剧、一段河北梆子，在高音处总会感觉郭先生的用力方式是一股劲儿。
这就像“少林七十二绝技”，本来每一门功夫都有自己相配套的内功和相配套的招式，但精通小无相功的鸠摩智只需要学到招式，用同一门内功驱动就能达到威力极强的效果，以致让人以为他真的能“以一人之力精通七十二绝技”。
后来听到王珮瑜，更体会到为什么老辈戏迷很少说“看戏”而通常说“听戏”。
角儿站在台上一亮嗓，所有的视觉效果都不重要了，彷佛角儿的嘴就成了一个巨大的黑洞，整个天地都被一古脑儿吸了进去。
不用说专场或是全本戏的大戏，就连《乱弹三月》这种王珮瑜唱得极少的戏，只要她一出声，高音处清刚明快，低音处醇厚沉稳，一下子人就安静了下来，会沉浸在她吟唱的旋律里。
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=r0186aa7eak&width=500&height=375&auto=0△点击观看王佩瑜《乱弹三月》主打曲《牧羊人》
后来我听的戏多了一点，进到剧场里时也会像“老司机”一样在合适的关节处鼓掌、叫好，直到在纪念马连良先生诞辰115周年的演出中，我才见识到什么是戏迷里真正的“老司机”。
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=x1325t3mnod&width=500&height=375&auto=0△点击观看《大宅门》万筱菊出场，众人叫好视频
我右后排有一位大叔嗓音高亢，每次叫好都震动剧院，而且他的“好”字很有特点。
“好”这个字本来是上声，但大家叫好时为了表现痛快的心情，通常都会发音比较短促，上声变成了去声，但这样一来这个字的气势就更足了。
而这位大叔的“好”字回到了上声，而且是一个拖长了的、延时版的“好”，感觉他一个“好”字能足足拖个4、5秒。
我刚开始觉得诧异，后来仔细听他的叫好，觉得那样的叫好声，相比普通叫好声会显得叫好的人中气更足，而且伴着台上胡琴的悠扬彷佛更合拍，那股赞美的意味儿竟更浓厚了。
而且，很多时候资深戏迷的叫好不仅仅是针对演唱者，连京胡拉到快节奏致密处，连锣、鼓击打到极快时（请自行脑补电影《爆裂鼓手》中的Jazz鼓点）戏迷们都会大声鼓掌、大声叫好。
△《爆裂鼓手》电影剧照
王珮瑜也谈到，现在有不少年轻戏迷进到剧场里，听戏观众的人群越来越年轻化，但他们却不大会“叫好”。
在好几次她自觉唱到得意处，此处应有喝彩，却听不见任何动静，仔细一看台下，粉丝们都瞪大双眼睁睁看着自己。
她才发现，年轻戏迷们不叫好是怕打扰到演员，叫好这门“手艺”也需要培养传承。
我印象最深的是某次演出，操琴的是燕守平先生。
△京胡琴师燕守平
他一出场，我们这些年轻戏迷看不出任何门道，但台下就此起彼伏响起“京胡圣手”的大声欢呼来，比唱戏的角儿出场欢呼声还热烈。
仔细一听，欢呼声应该都是老年戏迷、尤其是男性老年戏迷所喊，不由得更是感叹：想从青铜级戏迷升级成荣耀王者级，其路漫漫啊。
因为采访要做功课，看了不少戏曲专业的书，尤其是老生行当、余派老生的相关著述。看到那些历史掌故，轶事趣味，平添不少听戏的乐趣。
因为对余派有了一些了解，在采访中王珮瑜身上表现出那种淡定从容的气质，让我深感京剧艺术对一个演员从内而外的浸润熏陶。
△王佩瑜参加综艺节目
这些年她参加综艺活动越来越多，越来越喜欢表现出自己酷酷的、可爱的、幽默的一面，这些年做京剧推广讲座越来越多，在微博上和粉丝的互动也越来越频繁、越来越如鱼得水。
时间总是公平的，那么她用于提升自己专业技艺的时间必然相应减少。我在访谈中一再问及这种矛盾，和她怎么面对这种矛盾。
她淡定得出奇：京剧仍是我毕生的天命。我跨界唱歌、公开演讲、还会尝试各种有意思的事情，京剧却仍是我唯一的主业。
△王佩瑜化妆照
但是，王珮瑜对传播、传承京剧和提升自身业务有自己的想法，有自己的节奏。
对年轻粉丝的狂热、对老戏迷的“苛求”更是特别淡定：他们有一天不粉了是很自然的事情，我的生活、事业不是只为取悦粉丝。
这种淡定真是余派老生艺术一贯的气质。
余派开山大师余叔岩，论天赋资质，虽不似郭靖那样鲁钝，但绝不如黄蓉一般玲珑，余的嗓音是“功夫嗓”而不是“天赋嗓”。
△余叔岩
曾有评价说：“生行有了余叔岩，旦行出了程砚秋，就给一些天赋缺陷较大的演员带来了福音”。
可见，余叔岩后来在一度嗓败的情况下还能成为谭派最佳传人、甚至发展了谭派艺术，实在是全靠后天刻苦工夫。
而谈及王珮瑜练功的刻苦工夫，她淡然道：还有那么多男生倒仓，武生练武断了跟腱，我吃的苦又算什么？
下苦功夫而淡然，面对名利而坦然，传统艺术表现出来的艺术之美、艺人之美，都是千锤百炼，都是时光凝炼。
最后吐槽两句国家图书馆吧
因为采访做功课，想请小伙伴帮忙借几本书，却被告知有一些书是保存本，不允许借；退而求其次去复印，又被告知这些书只能复印全书的三分之一。
我不太懂图书馆的规矩，但是借书设置这么多门槛所为何来啊？
So，如果您有《中国京剧衣箱》、《昆曲日记》和《太极往事》，可否借阅一看？
咦，我为什么会提到昆曲和太极啊？那当然是因为......
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